«Вечера на хуторе близ Диканьки» (Часть первая — 1831, Часть вторая — 1832) — бессмертный шедевр великого русского писателя Николая Васильевича Гоголя (1809–1852).Восторженно принятая современниками (так, например, А. С. Пушкин писал: «Сейчас прочел «Вечера на хуторе близ Диканьки». Они изумили меня. Вот настоящая веселость, искренняя, непринужденная, без жеманства, без чопорности. А местами, какая поэзия. Какая чувственность! Все это так необыкновенно в нашей литературе, что я доселе не образумился…»), эта книга и сегодня остается одним из любимейших читателями произведений писателя.
…Раздался петуший крик. Это был уже второй крик; первый прослышали гномы. Испуганные духи бросились, кто как попало, в окна и двери, чтобы поскорее вылететь, но не тут-то было: так и остались они там, завязнувши в дверях и окнах. Вошедший священник остановился при виде такого посрамления божьей святыни и не посмел служить панихиду в таком месте. Так навеки и осталась церковь с завязнувшими в дверях и окнах чудовищами, обросла лесом, корнями, бурьяном, диким терновником; и никто не найдет теперь к ней дороги…
За свою жизнь Николай Васильевич Гоголь совершил множество путешествий. И поездка в Любек в июле 1829 года стало только первым из них. А отправился он в то лето в Германию, чтобы хоть как-то избывиться от горечи поражения — его первое сочинение, романтическая поэма «Ганс Кюхельгартен», опубликованная под псевдонимом Алов, ничего кроме разочарования ему не принесла. Поэму решительно не желали покупать, критики отзывались о ней крайне негативно, так что сам начинающий автор был вынужден скупить весь тираж и уничтожить. Поездка на чужбину представлялась ему спасительной: так можно было хоть как-то забыться и начать новую жизнь.
Пожалуй, ни один из великих русских писателей XIX века не вызвал вокруг своего творчества столь ожесточенной идейной борьбы, как Гоголь. Эта борьба началась после выхода в свет первых его произведений и продолжалась с неослабевающей силой на протяжении многих десятилетий после его смерти. Белинский справедливо отмечал, то к таланту Гоголя "никто не был равнодушен: его или любили восторженно, или ненавидели" 1. ...
Комедия «Игроки» была напечатана впервые в издании «Сочинения Николая Гоголя», 1842 г., том четвертый, в разделе «Драматические отрывки и отдельные сцены». Весь раздел датировался самим Гоголем периодом с 1832 по 1837 г. Окончательная обработка «Игроков» относится к 1842 г., но начата была пьеса несомненна раньше. Посылая ее Прокоповичу, Гоголь писал 29 августа 1842 г. из Германии: «Посылаемую ныне пиесу «Игроки» всилу собрал. Черновые листы так были уже давно и неразборчиво написаны, что дали мне работу страшную разбирать». Эту первоначальную рукопись «Игроков» Н. С. Тихонравов относил к периоду петербургской жизни Гоголя до 1836 г.
Впервые напечатана в 1836 г. в первом томе «Современника» Пушкина; написана повесть в 1835 – начале 1836 г. В отличие от всего цикла петербургских повестей Гоголя, в основе «Коляски» лежит изображение провинциальной жизни.
Из комедии «Владимир 3-ей степени» в сцену вошел только диалог дворецкого с Аннушкой; остальное написано позднее, в конце 1839 или в начале 1840 г. Действие происходит в лакейской главного лица комедии Ивана Петровича Барсукова (здесь он назван Федором Федоровичем). Сцена напечатана впервые в издании 1842 г.
Я знал одного чрезвычайно замечательного человека. Фамилия его была Рудокопов и, действительно, отвечала его занятиям, потому что, казалось, к чему ни притрогивался он, всё то обращалось в деньги. Я его еще помню, когда он имел только 20 душ крестьян да сотню десятин земли и ничего больше, когда он еще принадлежал [Не дописано. ]...
Подарочное издание в стильно оформленном кожаном переплете с рельефным тиснением. Гоголь не просто писатель, пророк, несовершенный и гениальный. Гоголь больное, болезненное самосознание России. Гоголь кривое зеркало такой силы, что искажается не только изображение предмета, но и сам предмет. Но в этом зеркале отражается истина. Гоголь в одном лице явил России Демокрита, не умевшего сдержать смех при виде людей, и Геркалита, всегда плакавшего по тому же поводу. Но Гоголю достался божественный дар слова Гомера, и потому мы тоже можем смеяться и плакать вместе с ним, если сумеем подняться до этого смеха и этих слез. Текст печатается в редакции академика Н.С. Тихонравова по изданию А.Ф.Маркса 1893 года. Издание включает в себя произведения российских художников прошлых веков, портреты Н.В. Гоголя, иллюстрации из лучших российских и зарубежных изданий Мертвых душ, раннюю и позднейшую редакции второго тома, приложения: предисловия из первых изданий, молитвы о создании...
Подарочное издание в стильно оформленном кожаном переплете с рельефным тиснением. Гоголь не просто писатель, пророк, несовершенный и гениальный. Гоголь больное, болезненное самосознание России. Гоголь кривое зеркало такой силы, что искажается не только изображение предмета, но и сам предмет. Но в этом зеркале отражается истина. Гоголь в одном лице явил России Демокрита, не умевшего сдержать смех при виде людей, и Геркалита, всегда плакавшего по тому же поводу. Но Гоголю достался божественный дар слова Гомера, и потому мы тоже можем смеяться и плакать вместе с ним, если сумеем подняться до этого смеха и этих слез. Текст печатается в редакции академика Н.С. Тихонравова по изданию А.Ф.Маркса 1893 года. Издание включает в себя произведения российских художников прошлых веков, портреты Н.В. Гоголя, иллюстрации из лучших российских и зарубежных изданий Мертвых душ, раннюю и позднейшую редакции второго тома, приложения: предисловия из первых изданий, молитвы о создании...
Том второй, написанный Николаем Васильевичем Гоголем, им же сожжённый, вновь воссозданный Юрием Арамовичем Авакяном и включающий полный текст глав, счастливо избежавших пламени.
Еще Белинские обратил внимание на особую черту гоголевского таланта, заметив, что "Гоголь не пишет, а как бы рисует кистью". Творческая манера Гоголя - обращение к "словесной живописи", зрительной наглядности изображения, к передаче полноты ощущения жизни - сделала произведения писателя излюбленным объектом для иллюстрирования. И.Репин, И.Крамской, В.Маковский - лишь немногие из русских живописцев, вдохновленных сюжетами Гоголя. В этой книге традицию иллюстрирования классика отечественной литературы продолжает известный питерский художник-карикатурист Сергей Лемехов. Он предлагает свою современную и оригинальную трактовку гоголевских образов.
